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沿襲建筑哲學的環境設計
2013/3/14 10:30:32     瀏覽次數:2816

來源:顧孟潮      時間:2013-03-13 11:07:59}   [報告錯誤]  [收藏]  [打印]
  核心提示:建筑學是為人類建立生活環境的綜合藝術和科學。建筑師的責任是要把已有的和新建的、自然的和人造的因素結合起來,并且通過設計符合人類尺度的空間來提高城市面貌的質量。建筑師應保護和發展社會的遺產,為社會創造新的形式并保持文化發展的連續性。

  建筑學是為人類建立生活環境的綜合藝術和科學。建筑師的責任是要把已有的和新建的、自然的和人造的因素結合起來,并且通過設計符合人類尺度的空間來提高城市面貌的質量。建筑師應保護和發展社會的遺產,為社會創造新的形式并保持文化發展的連續性。——《華沙宣言》

  要回顧中國當代環境藝術理論30年來的研究情況,有必要從建筑哲學的角度切入,才能把《華沙宣言》的歷史價值和中國當代環境藝術30年來理論和實踐的成敗得失看得更清楚。我不能茍同那種認為現在是圖像時代,文字就無足輕重的觀點。圖像和文字是互補的,前者是多義性的,沒有文字的定格,圖像往往被人們誤讀,變成取其糟粕而丟其精華。

  中國當代環境藝術是從上世紀80年代起步的,現已進入而立之年。從建筑哲學的角度看,《華沙宣言》一語中鵠地道出了建筑學的本質和存在價值——為人類建立生活環境的綜合藝術和科學,它開辟了環境建筑哲學的新時代。正是在《華沙宣言》的啟發之下,中國才開始逐漸把建筑設計、室內外環境設計等看作環境藝術設計,在建筑哲學理念和設計理念上才有了大幅度的提升。

  重溫《華沙宣言》等有關環境藝術的歷史文獻,對于普及環境藝術理念,提高環境藝術實踐水平的作用是顯而易見的。環境藝術在中國已經成了過熱的行業,全國各地成立了許多環境藝術系、環境藝術設計單位。由于行業的過快增長以及一些人熱衷于追求設計的商業價值,對環境藝術理論的研究反而停滯了。

  當代環境藝術并非空穴來風,環境藝術的理論和實踐是源遠流長的。自古以來,就有人類敬畏環境、適應環境、利用環境和改造環境的理論與實踐。歷史上中國的環境藝術理論和實踐更達到了世界領先水平。

  中國的園林藝術被稱為世界園林之母,北京古城的建設被稱為古代城市設計的杰作。講環境藝術,就不能不提到明代計成所著的《園冶》,它被公認為是園林藝術理論的第一部杰作。因此,中國發展環境藝術理論和實踐有著深厚的根基和優秀的傳統,在回顧30年時,這是不可忽視的主題之一。

  歷史悠久的北京本是一個人與自然和諧相處、生態平衡的城市。但是,特大暴雨災害之后,北京的環境生態系統暴露了大量問題,這使我們更加懷念北京原有的護城河和遍布全城的水系湖泊。可見,多年來,我們的環境藝術理論與實踐的最大問題在于,環境藝術四個字中,只重視“藝術”二字。而且,對于藝術的理解也僅僅停留在美術和工藝的概念上,只從形式美角度考慮養眼和美觀,而缺乏對環境效益、環境生態、環境意境等方面的考量。

  這些方面我們的老祖宗都考慮到了,并加以不斷提高和完善,如提出了“雖由人作,宛似天開”,要達到三忘境界——令居之者忘老,寓之者忘歸,游之者忘倦。這標準比宜居更加高級。《華沙宣言》再次提醒我們建立環境建筑學觀念和環境藝術哲學觀念。新時代就新在“環境”二字上。當代人類一定要有環境覺悟,再不應該自我感覺過度良好,再不要隨心所欲地改造原有環境。環境藝術和環境設計沒有零起點,必須遵循保存、保護、發展鏈進行。

  可以說,我走上環境藝術設計之路就是經歷了從不自覺到比較有意識的過程。大學畢業后從事建筑設計理論和實踐研究多年,我并沒有意識到建筑的本質是綜合的環境科學與環境藝術。直到我讀了《華沙宣言》才幡然醒悟,開始明確環境藝術意識。特別是研究了貝聿銘的香山飯店的設計哲學、現場體驗了方澤壇的設計之后,對環境藝術的特點和內涵有了更深刻的理性認識。

  在環境藝術領域,我國古代便已達到了相當高的環境藝術設計水平,但是后來的很長時間卻停留在藝術建筑學階段或前現代階段閉關自守,理論和實踐上都十分貧乏。六七十年代的城市和建筑室內外環境設計仍然停留在形式、樣式和風格等美術觀念上。到80年代初,為數不多的設計師才有了明確的環境藝術和環境科學的理念和思路,盡管這期間有一些高水平的環境藝術設計作品問世。如今,又30年過去了,這種狀況似乎改進不是很大,我國的環境藝術可以說仍然在十字路口,還沒有走上正道,仍然在沿著美術、工藝美術或建筑設計的老習慣向前滑行。既不重視對現實環境的調查研究,也不重視環境藝術設計后的使用評價和理論研究,就是千方百計賺錢。因此,丑陋建筑在全國各地如亂草般叢生,不合格的環境藝術設計不計其數、隨處可見。

  對此,我希望能有四個加強,即加強理論研究,加強跨界合作,加強藝術評論,加強環境意識和生態意識。需要大力普及環境藝術理念,形成對話合作的基礎,實現超專業、跨行業的總體、整體合作,建立綜合、科學的評價體系,推出真正優秀的環境藝術設計作品和環境藝術理論、評論著作,同時整理、繼承和發揚中外古今的環境藝術理論、作品和經驗。

  環境藝術設計的最大特點在于兩化——環境的藝術化和藝術的環境化。但是,必須明確,這里說的藝術不是單純的art(工藝、美術、藝術),而是environmental art(環境藝術),這里的內涵要大得多,包括豐富的環境科學、環境藝術、環境生態等內容。

  環境藝術作為一種藝術,它比建筑藝術更巨大,比城市規劃更廣泛,比工程更富有感情,這是一個重實效的藝術。環境藝術實踐與人影響環境的能力、賦予環境視覺次序的努力及提高環境質量和裝飾水平的能力是密切相關的。

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